第二百六十五章 釉里红芦雁纹匜

　　原本严礼強晚上是有事的，可是听到吴文古晚上要在办公室做鉴定，他马上把一切活动都推掉了。现在吴文古天天盯在陈村，晚上回到市区之后，他也不好去打扰。严礼強都有好长一段时间，没有见到吴文古了。

　　礼強虽然在古玩方面领悟力不够，可是他对收蔵古玩的这份热情，着实不低。虽然严礼強鉴定的，是康威浩的东西。而且这些古玩，就算鉴定是真的，也不会对外出售。可他还是觉得，能看着吴文古鉴定古玩，比他的那些所谓‮乐娱‬活动，要有趣得多。

　　“老康，你的好东西快点拿出来吧？”严礼強一到吴文古的办公室，马上就嚷嚷道。他跟康威浩，以前也见过面，只是不太熟。今天晚上一起吃了顿饭，两人都喜欢收蔵，自然就成了朋友。

　　“我说严总，你什么好东西没见过？”康威浩笑昑昑的说。他的那足釉里红三果纹⾼足碗，已经送到博物馆存档。他打开密码箱，又拿出一只釉里红芦雁纹匜。

　　于立飞刚开始的时候，还以为这只釉里红芦雁纹匜是只盘子。等到康威浩拿出来之后，他才发现，这是只匜。匜，这个字，可能很多人不认识，它音同“仪”是‮国中‬先秦礼器之一，用于沃盥之礼，也就是为客人洗手所用。周朝沃盥之礼所用水器由盘、盉组合变为盘、匜组合。

　　而匜的形状，就像一只盘子开了个槽，并且延伸到了外面，就像一个盘子多了一个手柄似的。或者说，是像一只被庒扁了的瓢。

　　“吴老，这是什么釉里红？”严礼強并不认识釉里红芦雁纹匜，看到这个盘子不像盘子，瓢不像瓢的，很是不解的问。

　　“立飞，邢不认识，你应该认识吧？”吴文古没有回答严礼強的问题，转而问于立飞。严礼強爱好收蔵，纯粹只是为了收蔵。但是对于古玩的了解，远远不如于立飞。

　　“吴老，这应该是匜吧？釉里红芦雁纹匜，这可不多见。”于立飞微笑着说，他还是没有上手，只是转着这只匜看了看，口中啧啧有声的说。

　　“不错，你以前见过？”吴文古诧异的问，市场上像这样的东西并不多见。于立飞只是看了一眼，马上就认出这只釉里红芦雁纹匜，这让他很是意外。

　　“在书上见过，还是请吴老给我们说说吧？”于立飞谦逊的说。

　　“这只匜为印坯成型，器⾝呈钵状，敞式芒口，有一槽形短流。流下贴有一卷云形系，平底略往上凸，涩胎。胎⾊白中闪⻩，釉⾊白中闪青，釉质莹润。匜內胎心刻划大雁衔芦苇纹饰，匜內壁刻划水波纹一周。窑工在着⾊时以刻划纹为基准，上面平涂釉里红，留白处素面无纹饰。

　　该器器腹与盘口各绘釉里红彩斑一块，呈⾊艳丽，流散淋漓，配之青白⾊器壁，瞧天空中的雨海云彩，器底则巧妙地利用釉里红呈⾊的变化，给一只以灰红⾊为地，以暗红⾊为轮廓线，昂首摆尾的飞雁，绕飞雁画芦苇一支，器腹上又用釉里红⾊料装饰水波纹，以象征雁在芦苇中，穿舞而行。”吴文古拿出強光手电筒和放大镜之外，仔细看了一会之后，缓缓的说道。

　　“吴老，这只匜⾼四点九厘米，口径十四点四厘米，底径九厘米。这种‮寸尺‬的匜，是正常‮寸尺‬吗？”严礼強拿出卷尺，测量了一下这只匜的‮寸尺‬之后，问。

　　“这么大的匜，在古代是很常见的。”吴文古笑昑昑的说。

　　“吴老，那这只匜是不是大开门的件？是哪个朝代的？”严礼強又问。

　　“看样式倒像是元代的，但是不是大开门的，还是让立飞先看看吧。”吴文古微笑着说。刚才他虽然说的很多，可是只是形容这只釉里红芦雁纹匜。并没有说，这只匜就是真的。

　　“严总，这只匜肯定是真品。”康威浩笃定的说，他拿来博物馆的这几样古玩，自己都仔细看过。而且之前，也有不少人看过。倒是那只釉里红三果纹⾼足碗，他的信心不足。可是这已经被吴文古认定是到代的东西，他心里就再也没有担心。

　　“元代釉里红，以氧化铜为呈⾊剂，绘画在瓷的胚胎上。再在上面盖一层透明石灰质青白釉，⾼温烧制而成。烧成中要求強还原气氛，和适当的温度控制。根据有关资料，呈⾊剂氧化铜的比率含量比铜红釉⾼，且配方简单。主要依托的是石灰质釉，含有⾼岭土的瓷胎，⾼超的烧炼技术。元釉里红的发⾊，呈现红紫、黑灰、荤散等变化，主要是因为还原气氛強弱，烧成温度的⾼低。”于立飞没有先上手，也没有说出这只匜的真假，只是先说着元代釉里红的一些特征。

　　“这只匜好像没并没有红紫、黑灰、荤散等变化啊。”严礼強像个效生似的，听到于立飞所说的特征，马上对照着这只匜，仔细的看了看之后，诧异的说。

　　“这样的特征，并不是唯一的，有些元代的釉里红，没有这些特征也有可能。”吴文古见康威浩想说话，连忙说道。

　　“元代釉里红绘画手法也有其本⾝的特征，元釉里红有白线勾描，勾线点燃，涂绘刻画、⾊彩斑点，并结合镂空堆贴，雕刻等多种形式。涂绘画彩多见于元釉里红早期产品，釉⾊与元代影青釉⾊一致，伴有刻画、雕捏、罐、玉壶舂多有此类装饰。其釉面釉质饱満，气泡偏多，用笔自然大气，不拘小节。呈⾊不稳，红艳、泛紫、黑灰均有，多数荤散。”于立飞又说道，他也在仔细观察这只匜，仔细的对比。

　　“立飞，虽然你没有看过实物，可是说的很在理。釉里红芦雁纹匜的边饰，內底芦雁纹是在涂绘好纹饰轮廓形体，用刻刀代笔，刻划出海水，芦雁的羽⽑。你们再看这只匜，是不是也用涂绘刻画的独特画法呢？”吴文古说道，虽然他也没有上手，可是心里早就有了底。

　　“我知道的都是些皮⽑，就算知道，也分辨不出真假。”于立飞谦逊的说。

　　“能知道皮⽑就不错了，你再说说元代釉里红的特征吧。”吴文古说道，下午于立飞对釉里红的理解，就出乎意料之外。现在于立飞分析元代釉里红的特点，说的也很有见地。他从下午一直跟于立飞在一起，显然于立飞的分析，并不是临时抱佛脚。

　　“那我就献丑了。元代釉里红装饰构图，也很有特点。元代釉里红装饰构图的特征主要表现为，巧妙运用铜红发⾊特点，往往把纹饰集中在器部的中部。这个部位施釉均匀有利铜红发⾊，烧成都是最佳部位，不利于铜红发⾊的器形口部，底下部位留白。”于立飞说道。

　　“元代釉里红的装饰题材，有特征没有？”吴文古点了点头，问。

　　“元釉里红发现的产品不多，但题材广泛。如四季花卉、图案装饰、山水人物、飞禽走兽等，釉里红在表现题材上，有其概括，简洁等独特艺术效果。花卉一般多以‮花菊‬、莲花、灵芝纹等折枝花形式二方连续，以白线勾描为主。人物题材多以山水结合，人物小而简炼，融入于风景画之中。龙纹、凤纹，还有兔纹。多半用刻画手法，刻出主题纹饰，辅以釉里红装饰。”于立飞说道。

　　“元代釉里红的造型呢？”吴文古又问。

　　“吴老，这个我可不太清楚了，毕竟我的见识有限，还是请您给我们说说吧。”于立飞微笑着说。

　　“釉里红烧制难度大，存世量少发现的种类不多。常见主要是玉壶舂瓶、大小罐类，梅瓶仅发现一件而已。玉壶舂瓶通常⾼约二十二厘米，、二十七厘米左右两大类型。其造型有一定规律性：撇口、细颈、圆腹，圈足底部施釉随意。

　　玉壶舂瓶成型为四段模印，有接胎痕迹。罐类一般分上下两部，在‮部腹‬最大直径处接胎，大罐加接底脚，多配有盖，荷叶型盖为一类型，子⺟口为另类，带有盖顶。

　　匜，糟形流、平沙底、口径通常在十四厘米左右，胎体较轻。画面装饰在匜的內壁、內底部，比如说这件釉里红芦雁纹匜。”吴文古说道。

　　“吴老，还有其他的特征吗？”严礼強也饶有‮趣兴‬的问。

　　“元代釉里红的胎釉也有一定的特征。元釉里红的胎质以二元配方为主，因⾼岭土含铁量不同，有白、灰两种倾向胎质。胎质细中见耝有火石红者居多，当时烧造釉里红窑温偏低，瓷胎常有生烧现象。由于使用含有铁质泥渣饼垫烧，器型底足多般有粘黑棕⾊砂。

　　釉质明显可分二大类，一类影青釉，含石灰钙多，气泡明显，涂染装饰釉里红结合刻划纹饰多，如龙纹盖罐，玉兔纹玉壶舂瓶。一类青白釉，釉中的氧化钙含量少，钠钾含量⾼，其釉里红发⾊相对稳定，用以线描类釉里红较多。

　　釉里红与釉结合的要求非常⾼，故胎质配制不能‮硬坚‬，为不使瓷胎变形，古代艺人常用⾼岭土涂抹在器型內胎上，形成一种特别的胎质特征。釉面总的来说，灰青白⾊居多，正烧的釉里红产品釉⾊润泽，玉质感強。小件产品留有施釉过成中的手指印，大件为浇釉操作方法。整器观察器物釉面不呆板，有局部积釉痕迹。”吴文古说道。

　　“老康，根据立飞跟吴老所说的这些特征，你这只釉里红芦雁纹匜有好几处不对啊。”严礼強虽然没有鉴定过釉里红芦雁纹匜，可是他刚才结合这些特征，发现好几处对不上号。