序言
文：蔡骏
本书为小说。书中人名、人物、地名和事件皆是作者的虚构，如与现实中的人物、公司、地名和事件相同，纯属巧合。
一
两年前的一个凌晨，我做了个怪异的梦，梦见自己来到了一片热带国土，那里有金⾊的佛塔，⻩袍的僧侣，颓败的古宮殿，还有⾝披铁甲的战象。我意外地成为了这个家国的君主，被臣民们尊称为“RAJA”梦中的我似乎全知全能，这个家国的一切历史都呈现于我的眼前，我既能作为国王指挥千军万马出征，又能潜入某个农夫心底体验他的生活和爱情。在服征了南方无数家国和民族之后，这个家国却又神秘消亡，最终隐没于藤蔓缠绕的“无名之地”
这个梦一直纠缠着我，甚至让我构思了一篇小说，有个古怪的标题《RAJARAJA》（RAJA是南亚和东南亚古代对君主的称呼）。几个月前，当我拿到国美华裔女作家谭恩美的新书《沉没之鱼》的基础翻译稿时，才发现两年前我的奇异梦境，竟已隐蔵在这本2005年出版的国美畅销书中了。我怀疑小说主人公陈璧璧也许真有其人，她的幽灵也许真的向我托过梦。正如在《沉没之鱼》的开头，谭恩美因避雨意外地来到“国美心灵研究学会”进而发现了陈璧璧幽灵的自述。我也是因为这个两年前奇异的梦，才决定要完成本书中文版的译写工作。
《沉没之鱼》的主人公是个幽灵——六十三岁的国美华裔女性陈璧璧，她是旧金山富有的社交名人，经营着一家东方艺术品商店。从小说开头第一页起，主人公便已莫名其妙地死了，警方认为这是一起凶杀案，然而却找不到真凶的线索。陈璧璧生前计划带领她的一群朋友，从国中的丽江开始，然后入进东南亚某古国游览。虽然作为领队的她在出发前夕意外死亡，但她的朋友们仍然按照原计划启程。陈璧璧便以幽灵的⾝份，跟随着朋友们的脚步，一同来到丽江和东南亚，讲述他们一路上发生的离奇事件：因为无意中犯侵了云南的一座寺庙，他们遭到了村长的诅咒。在更改行程入进东南亚后，这些国美游客又被丛林深处的部落绑架。原因却是游客中的一个男孩，被部落认为是救世主“小白哥”他们需要这个男孩来拯救他们。这些国美游客的失踪，在西方和东南亚引起了政治、新闻、社会等各方面的角力，游客们成为新闻宣传的牺牲品，他们的命运被全世界牵挂…
二
1952年，谭恩美（AmyTan）出生于国美加利福尼亚州的奥克兰，她的父⺟于上世纪四十年代移居国美。父亲出生于京北，是一位浸礼会牧师，⺟亲出生于海上。
在谭恩美十几岁时，她的父亲和十六岁的哥哥因脑瘤相继去世。悲伤的⺟亲认为家里不吉利，便把谭恩美和弟弟送往瑞士。⺟亲还告诉他们一个秘密：她在国中有过一桩不幸的婚姻，并有三个女儿，但在离开国中后再没有见过她们。这个秘密深深震撼了谭恩美，她对⺟亲的看法也彻底改变。
多年后，回到国美的谭恩美爱上了写作。1986年，谭恩美的写作老师把她的几篇小说寄给了一位文学经纪人。对方立刻被谭恩美的小说昅引，并建议将这些小说合成一本书。第二年，谭恩美的长篇处女作《喜福会》（TheJoyLuckClub）成了各大出版商的竞争对象。
1989年，《喜福会》横空出世，连续四十周登上《纽约时报》畅销书排行榜，销量达数百万册，获得了“全美图书奖”等奖项。评论家认为谭恩美创造了女性文学的一个新流派。几年前，我曾看过《喜福会》的电影，为片中人物的喜怒哀乐而深深感动，遂认定谭恩美是国美最优秀的作家之一。“喜福会”——这个充満国中味的名字，是四个国中⺟亲操办起来的聚会。谭恩美以女儿的口吻出发，讲述与⺟亲浓浓的情意。四个⺟亲都想让孩子成为国中式的女儿，却发现女儿们成为了真正的国美人。国中⺟亲经历了故乡与异国迥然的环境，她们的悲欢离合既是所有国中⺟亲的故事，也是全人类女性共同的忧伤。在国美女儿们发现国中⺟亲往事的同时，也发现了自己⾝上的“国中基因”流淌在血液中永不磨灭，给⺟女深情烙上了浓郁的故国情怀。
1995年，谭恩美开始创作《接骨师之女》（TheBonesetter'sDaughter）。《接骨师之女》几乎可算是家族自传，主题仍然是⺟女间特殊的感情。1999年，她深爱着的⺟亲因老年性痴呆症去世，次年她完成了这部记述⺟亲的长篇小说。她的另一部作品《灶神之妻》（TheKitchenGod'sWife）也是以⺟亲成长背景为蓝本的小说。如谭恩美自己所说，她一生中的大部分时间，都在发掘她的⺟亲和家人的故事。
出生于海上的⺟亲，深刻影响了谭恩美的写作。从上世纪二十年代起，⺟亲就不断用文字记录內心的情感。⺟亲在生命的最后时刻说：“作为女人需要熟悉自己的⺟亲，永远不要忘记我们的祖国是国中。”这是⺟亲留给儿女们的珍贵财产。
谭恩美是目前国美一线的畅销作家，也是全球知名度最⾼的华人作家之一。她定居于旧金山，多年来一直勤奋地写作，她把很多版税收入捐献给了慈善机构。她在回忆自己的一生时说：“我是国中⺟亲的女儿”
三
《沉没之鱼》是谭恩美最新的长篇小说，2005年10月由国美兰登书屋出版，甫一问世便登上了《纽约时报》畅销书排行榜，且上榜第一周即冲入十甲。
谭恩美以往作品都以国美华裔家庭为背景，主题永远是⺟女间的亲情关系，但这部《沉没之鱼》却与她的一贯风格大相径庭。故事的叙述者虽然还是一个华裔女性，但主要人物都换成了国美白人（除了维拉与朱玛琳），故事的背景也换到了遥远的东方、神秘的东南亚古国，还有隐蔵在丛林中的部落。作品的主题也不再是家庭以及⺟女关系，而是一群国美人在旅行中遇到的离奇事件、风土人情和文化冲突。
国美评论届把《沉没之鱼》定义为“幽灵小说”自然是因为小说的叙述者——陈璧璧在故事开头即已神秘死亡，全书自始至终她都是一个幽灵，以死人开口说话的方式，向读者叙述国美旅行者们的遭遇，以及陈璧璧自己的內心世界。姑且不论这种写法以往是否有过，但可以看到谭恩美对小说创新的探索，她绝非一个只会重复自己的作家，而是在不断寻找和尝试新的风格和故事。谭恩美习惯于第一人称的叙述，《沉没之鱼》亦不例外，而幽灵的好处就在于，她几乎像神一样全知全能，小说中每个人物的言行甚至思想，都逃不过幽灵的眼睛和耳朵。这就是谭恩美的聪明之处，如果是通常的第一人称，那么必然会受到视角的限制，仅能从一个人的视角出发单线叙述。而“幽灵小说”则突破了所有限制，能够最大限度发挥作者的想象力“我”不仅是一个叙述者，而且还是一个“创造者”——谭恩美在一开始便已向读者说明，整部书是克伦·伦加德的一次“无意识创作”而真正的作者则是陈璧璧的幽灵。
从故事內容上来看，《沉没之鱼》也是一部相当典型的旅行小说。从国中云南的丽江，到东南亚某古国，再到丛林中的部落，几乎包含了所有异域探险小说的元素。小说里有大量旅途中的风土人情，显然谭恩美是做足了案头工作的，书中甚至包括了很多食谱和植物的信息，內容之详细，以至于一般读者都可以根据本书来安排旅程了。我觉得这也是《沉没之鱼》登上《纽约时报》排行榜的原因之一，毕竟本书的主要人物都是国美人，英语读者也是本书的第一受众。谭恩美采用了这样一个古老的模式：来自文明世界的西方人，入进遥远而神秘的东方世界，因为政治、种族、文化等等差异而产生的误会，使他们遭遇了种种离奇事件。这一模式自凡尔纳时代起便层出不穷，詹姆斯·希尔顿在《消失的地平线》更是为西方人描绘了一个香格里拉的世外桃源。但这类由西方人创作的小说，在描写东方社会时往往很不准确，甚至是道听途说胡编乱造，是西方人想象中的被扭曲了的东方。于是谭恩美的东方异域就显得更加实真，因为她本就来自东方，她准确地刻画了当地的自然环境、政治生态和社会状况，抓住了东西方文化冲突最本质的一些环节——这一点又得益于谭恩美以往作品的主题。《沉没之鱼》中陈璧璧的旅行团成员，都是来自旧金山的成功人士，代表了国美中产阶级的普遍趣味。当国美主流的思维，与其他文化发生碰撞时，便发生了许多妙趣横生的情景，其中也不乏幽默的笑料，而谭恩美则用心地将之上升到了哲学的⾼度。
《沉没之鱼》是谭恩美全新突破的一部作品，但仍然能发现她以往作品的影子。如前所述，⺟女间的亲情是谭恩美不变的主题，即便本书中的⺟女关系已不再重要，但旅行团里还是有一对⺟女：华裔女性朱玛琳与她十二岁的女儿埃斯米。这是否也是作者自⾝的投射呢？毫无疑问，朱玛琳是全书中最完美的女性，这个单⾝⺟亲勇敢善良光彩照人，令深爱上她的电视明星柏哈利相形见绌。但《沉没之鱼》最重要的一位⺟亲，却是整部小说从未出场的一位人物，她就是陈璧璧的生⺟。陈璧璧生于上世纪三十年代的海上，是富有的资本家的女儿，在马斯南路拥有一栋大房子。陈璧璧的生⺟是个小妾，因为父亲的妻子不能生育，小妾便担负了传递香火的责任。在生下最小的女儿璧璧后不久，小妾就因为糖尿病而死去了——璧璧甚至不记得亲生⺟亲的样子，只能从继⺟“甜妈”刻薄恶毒的口中认识妈妈。璧璧从来就没有享受过真正的⺟爱，因此她的童年是不完整的，这使她背负上了严重的心理阴影，永远都无法感受到爱——陈璧璧认为这是她一生中最大的悲哀。而这种人生最重要的情感，直到她死后成为幽灵，才渐渐在旅行的途中，从其他人的⾝上体会到了。所以，隐蔵在整个故事之后的暗线，便是主人公发现爱，以及认识爱的过程——这与谭恩美以往的《喜福会》、《接骨师之女》等作品是一脉相承的。
在《沉没之鱼》全书的结尾，每个人物后来的生活都有所交代，这倒是国中古典小说里常见的写法，比如《聊斋》总会写到主人公寿终多少岁，享受了多少幸福等等。谭恩美生动有趣的语言是她一贯的特⾊，而本书则将之发挥到了极致，可称是谭式风格的黑⾊幽默。她对旅行者们的机智讽刺，常能令读者们莞尔一笑，当然这与前述的文化冲突及误解有关，也与谭恩美的个性有关。她组织过一个名叫“滞销书”的摇滚乐队，其中包括斯蒂芬·金（StephenKing）和戴夫·巴里（DvaeBarry）等著名的作家，他们常在国美各地巡回演出募捐善款。本书中也提到了斯蒂芬·金的作品，这是否是谭恩美对这位恐怖文学大师兼好友的致敬呢？
四
本书可能是《沉没之鱼》除英文版原著外，最为重要的一个语种版本。因为谭恩美本人的华裔⾝份，以及书中主人公与国中的关系，都使现在您看到的《沉没之鱼》中文版，具有非常特殊的意义。因此，谭恩美及本书的国美出版商兰登书屋，都对《沉没之鱼》中文版寄予了厚望。
众所周知，因为不同语言间的大巨差异，翻译作品一般都会有语言生涩等问题，阅读时常感觉像在吃被别人咀嚼过的⾁。尤其是国中读者的阅读习惯，大多难以适应欧美原著的小说。许多经典的西方作品译成中文后，往往丢失了大半精彩之处。而越是语言优美的作品，在翻译中的损失就越大巨，这是十几亿国中读者的一大遗憾。
为使本书被更多国中读者接受并喜爱，最大限度减少语言障碍产生的问题，中文版《沉没之鱼》采用了一种特殊形式——第一步，先由译者完成基础翻译稿，原则只有一条：准确表达原著的每一句话及每一个词。第二步，再由中文作家用现代汉语的文学语言，将本书的基础翻译稿细致地改写一遍，在忠实于原著情节的基础上，使中文版的语言更加国中化，以适合大多数国中读者的阅读习惯，让更多的读者认识本书的精髓。
很荣幸由我担任第二道工序——即根据基础翻译稿译写《沉没之鱼》中文版。此时正值德国世界杯期间，我在看球之余（很遗憾我钟爱的阿根廷队未能入进四強），夜以继曰地进行译写工作，甚至逐字逐句地推敲修改。在这个过程中，我深深体会到了中英文间的差异。基础翻译稿准确表达了原文，但英文作品常会反复出现一些词汇，比如“试图”、“希望”等难以计数。其实用汉语来表达的话，就可以有许多不同的词汇选择。汉语也是一种极具审美性的语言，相比其他语种更适合表达文学作品，也使我的中文版译写有了更大的空间。
其实，此种翻译形式早已有之。近代国中有一位大翻译家林琴南（林纾），他本人接受的是国中传统教育，不懂外文。林琴南先生翻译西方文学作品，都是通过懂西文者口译原著，再由他以文言文记述一遍。经他之手翻译的作品，竟似重新创作了一遍，以典雅的文言文讲述欧美的故事，别有一番风味。大多数西方经典名著最早的中文版本，都是由林氏的文言文所译，比如《巴黎茶花女遗事》（《茶花女》）、《汤姆叔叔的小屋》（《黑奴吁天录》）等，总共有一百余种，堪称一绝。
原著英文名为《SvaingFishFromDrowning》，直译为《拯救溺水的鱼》，为了让书名更贴近汉语，我将中文版书名译为《沉没之鱼》，如此也近似于原著之“溺水的鱼”除了语言上的改写之外，我还对书中部分情节做了删减，原著一些较为冗长的內容，我做了一定程度的精简。此外，我增加了几部分內容，比如关于兰那王国简史的杜撰等。我还重新编排了章节，对原著进行了更加细化的分割，拟定了中文版各章节名称。总之，我尽最大可能让《沉没之鱼》中文版更适合国人阅读，让更多的国中读者喜爱这部作品。
五
《沉没之鱼》的主人公陈璧璧出生于海上，在马斯南路度过了童年时代——这条马路今天依然还在海上的卢湾区，只是路名改成了思南路。这条闹中取静的小马路很有名，北端连接着繁华的淮海路，一路上有许多上世纪三十年代的法式洋房，周恩来、梅兰芳等著名人物，都曾在这条路上居住过。作为一个生于海上，长于海上的年轻人，我想我命中注定与本书有缘吧。更巧的是，我也曾在思南路上工作过几年，熟悉这条路上的很多地方，或许其中某栋老房子，便是陈璧璧一家住过的，她的亲生⺟亲、父亲和继⺟都曾在这条路上走过，还有那个永远孤独的小女孩。
蔡骏
2006年夏于海上
世上的琊恶差不多都源于无知，如果缺乏了解，好意可能和恶意带来的伤害一样多。
——AlbertCamus
一位虔诚者向他的追随者布道：“夺取生命是琊恶的，拯救生命是⾼尚的。每一天，我保证要拯救一百条生命。我将网撒向湖里，捞出一百条鱼。我将鱼放在岸上，它们翻跳着。不要害怕，我告诉那些鱼儿，我将你们救起，不至于淹死。一会儿，鱼儿安静下来，死掉了。是的，说起来很悲惨，我总是救得太晚。鱼儿死了。因为浪费任何东西都是琊恶的，所以我将死鱼拿到市场上，卖个好价钱。有了钱，我可以买更多的网，用来拯救更多的鱼。”
——无名者
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