梦江南
昏鸦尽，小立恨因谁？急雪乍翻香阁絮，轻风吹到胆瓶梅，心字已成灰。
【心字香】
古代文人对江南的
恋，已到了无可救药的地步。
通会阻塞思想的际，在出行艰难的古代，一个北地的人，想到南边来，简直就是一件惊天彻地的人生大事。旅行宦游，不但要拿来说，而且要劲使掰开了说，说透说烂为止。有些文人虽然一再地抒发自己天涯羁客的孤独，心底却不免有得意和炫耀的意思。须知在古时某些人可能一辈子都没有出过自己所在的省，只能在自己所处的小县城转悠，在前辈的诗文中寻觅遥远江南的影子。然而越是不可触及，"江南"二字越是频频出现在诗文中，连词牌曲名亦有以"江南"命名的。自古以来，江南便是国中文人的梦，沉淀着四季任何美丽的幻想。这种狂疯是让其他的地区眼红却望尘莫及的。
《梦江南》有很多别名。一个曲牌词牌因其时代迭进更替而出现众多的小名，是文化发展的需要，古典诗歌的惯例。比如《金缕曲》又叫《贺新郞》，《⽔调歌头》又叫《百字令》等等。我比较喜
的《梦江南》的别名有：《忆江南》和《谢秋娘》。
如果追溯的话，写得较早而又声名在外的"梦江南"要算⽩居易的《忆江南》二首——
江南好，风景旧曾谙。⽇出江花红胜火，舂来江⽔绿如蓝。能不忆江南？
江南忆，最忆是杭州。山寺月中寻桂子，郡亭枕上看嘲头。何⽇更重游？
最早知道《梦江南》这种小令就是因为⽩乐天这两首写得声⾊俱佳，撩人得很的词。很多人中的杭州的毒也是被⽩乐天这老头下的，这种毒到现在好象还没什么解药，却不妨碍大家前赴后继。反正死不了人，不过是心里添了些惆怅幻想，好象西湖飘起了微雨。
词分小令，长调。小令短于长调，而《梦江南》又是小令中的短品，五句二十七个字，可见其炼俭。王国维在《人间词话》里说："词之为体，要眇宜修。缪钺先生在《论词》又将其深⼊浅显的概括为四个方面，即"其文小"、"其质轻"、"其径狭"、"其境隐"。容若小令丰神迥绝，婉如清扬，正合这四个要旨，而这首《梦江南》在他的《梦江南》组词里最是出⾊代表。
这首词，抒写的是⻩昏立独思人的幽怨之情。题材常见，容若所取的也是寻常一个小景。但此寻常小景经他描摹，便极精美幽微。尤以结句最妙，一语双关。"心字已成灰"既是实景又有深喻，既指香已燃尽，也指立独者心如死灰。很是耐人寻味。此词一般解作闺情词，是女子在冬⽇⻩昏思念心上人，然而，解作容若思念意中人也未尝不可，他本就多情如斯。
关于心字香，有极优美繁复的做法，据范石湖《骖鸾录》记载："番禹人作心字香，用素馨茉莉半开者著净器中，以沉香薄劈层层相间，密封之，⽇一易，不待花蔫，花过香成。"所谓心字香，就是用香末萦篆成心字的香。
而关于心字香最美的描写，不是容若的"心字已成灰"。而是蒋捷的《虞美人》——
一片舂愁待酒浇，江上舟摇，楼上帘招，秋娘渡与泰娘桥。风又飘飘，雨又萧萧。
何⽇归家洗客袍？银字笙调，心字香烧。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。
蒋捷生逢
世，一生流离落魄，词意中切骨凄凉是经现实锻打后的沉重。容若的凄凉则近于轻盈，他究竟是个没吃过大苦的人。真落魄和假落泊之间，好象真品和赝品，是不能仔细比对的。
将两首词比并起来读，会感觉到容若的"心字已成灰"清稚，似年少者陷⼊情感时周⾝的
绵疼痛，感情也真，但习惯小题大做。而蒋捷的"银字笙调，心字香烧"，抒发的是在尘世颠沛后的真切望渴，更近于人成
后，心中对寻常温暖的思忆，一如生活本⾝沉着实际。
银笙声声衬着天涯游子的心香飘摇，归乡之念绵延却始终杳杳。某⽇醒来惊觉流光已把人抛闪。流光无情比起自觉心如死灰，更叫人心下惘然。
忆江南宿双林禅院有感
心灰尽，有发未全僧。风雨消磨生死别，似曾相识只孤檠，情在不能醒。
摇落后，清吹那堪听。淅沥暗飘金井叶，乍闻风定又钟声，薄福荐倾城。
【未全僧vs忆年时】
卢氏于康熙十六年五月去世后，直到康熙十七年七月才葬于皂荚屯纳兰祖坟，其间灵柩暂厝于双林寺禅院一年有余。据《⽇下旧闻》、《天府广记》等记载，双林禅院在⾩成门外二里沟，初建于万历四年。而《京北名胜古迹词典》中记载的双林寺，却位于门头沟区清⽔乡上清⽔村西北山坡。也有学者
据容若的另一首明显写于佛寺的《青衫
·悼亡》中，"咫尺⽟钩斜路，一般消受，蔓草残
。"的句子，认为卢氏厝柩之处离纳兰府第近在咫尺，应该是什刹海附近的纳兰式家庙龙华寺。且不管卢氏的灵柩究竟停放在何处，容若在这一年多时间里，不时⼊寺守灵是不争的事实。他在双林寺里写下的悼亡词，除了《双调望江南-宿双林寺禅院有感》两阕之外，还有《寻芳草-萧寺记梦》、《青衫-悼亡》和《清平乐-麝烟深漾》。
据第一阕《忆江南》词中"淅沥暗飘金井叶"的句子，大致可以推断出此词应当作于康熙十六年秋天，卢氏已经过世好几个月了。结句中的"薄福"是薄福之人，是作者的自称；"倾城"当然是指卢氏，中间那一个"荐"字，原意是指祭祀时的牺牲，《左传·隐公三年》谓："可荐于鬼神，可羞于王公。"在这里容若把名词翻作了动词用。
卢氏的确是已经不在人世了，他不敢相信，不愿相信，可事实竟是如此忍残冷酷地摆在他面前。风疏雨骤，草木摇落地秋⽇⻩昏，他眼里看见的都是萧索零落，耳边听到的惟有凄冷清凉，只觉得了无生趣，恨不能把自己放在祭坛上，相随她于地下。
容若的心境遭遇，很容易让人联系起《红楼梦》里的贾宝⽟。书中宝⽟悲伤黛⽟之死，千回百转之后仍是出家做了和尚（后四十回虽⾼鹗所续，但前八十回已有暗示）。容若虽未出家，而自谢娘死后，更添加卢氏之丧，心绪全灰，也有趋向空门的倾向。所以有索影派人说容若乃宝⽟原⾝，乾隆阅《红楼》也大笑："此乃明珠家事也。"并非空⽳来风。而且，就词意本⾝看来。容若心灰意凉也确有撒手红尘之意。他只得衔着憾恨，容若不止对爱情忠贞不二，对⽗⺟也十分孝顺。⾼堂在上，弱子在下，他其实连为
徇情的自由都没有，只能⽇夜独自活在沉重的哀思里。
伊人早逝，爱亦薄命，自⾝万般凄凉无助，千头万绪化⼊词中，容若才会有"心灰尽，有发未全僧。"的感慨。一点相思，三千烦恼丝，想卸去竟是不可言说的重。
情在不能醒，一句于执中道破天机。
不是不想自拔，而是人在其中，心不由己。
人是聪明减福寿，从来薄福送倾城。人若放得开？看起来会不会比较幸福？
挑灯坐，坐久忆年时。薄雾笼花娇
泣，夜深微月下杨枝。催道太眠迟。
憔悴去，此恨有谁知？天上人间俱怅望，经声佛火两凄。未梦已先疑——
《望江南宿双林禅院有感》
赵秀亭《纳兰丛话》(续)："
德有双调《望江南》二首，俱作于双林禅院。…此二词，显然为悼怀卢氏之作。其可怪者，何为屡栖佛寺？又何为每至佛寺辄生悼亡之感？久久寻思，始得恍然，盖卢氏卒于清康熙十六年(1677年)五月，葬于十七年七月，其间一年有余，灵柩必暂厝于双林禅院也。德不时⼊寺守灵，遂而有怀思诸作。《望江南》第一阕有暗飘金井叶句，当为清康熙十六年(1677年)秋作；第二阕有忆年时句，则必作于清康熙十七年(1678年)。据《⽇下旧闻》、《天府广记》等载，双林禅院在⾩成门外二里沟，初建于万历四年。"（引自1998年第4期《承德民族师专学报》）
容若宿于寺舍僧房，不但不能遗忘世俗情孽，反而在清净中更勾起对亡的刻骨怀念，他的"有感"并非一朝踏破情关。而是在这种似悟非悟的心灰意冷中继续自我深陷，对前情更不能忘。
据1961年发现的纳兰致好友张纯修的手简中写道："亡妇灵柩决于十七⽇行矣，生死殊途，一别如雨，此后但以浊酒浇坟土，洒酸泪以当一面耳。嗟夫悲矣！"可知卢氏落葬以后，容若的心情并没有平复的迹象。
第二阕亦写自己禅院枯坐，时⽇飞转，已是翌年，耳听得秋风秋雨消磨，心里前尘旧事如灯影飘摇。被禅钟经声惊动。耳中所听，眼中所见都是凄情景，更增添了惆怅。內心似悟非悟，像站在秋风原野上一片荒芜惘。全词意境语调如杜鹃啼⾎，声声切切凄凉到叫人不忍卒读。
程垓《満江红》词中有"薄雾笼花天暮，小风吹角声初咽"之句，容若将"天暮"改作"娇泣"传神而生动，把薄雾下沾露的花枝那股娇怯可怜，仿佛美人带泪的样子活现纸上。明写物，暗为写人，此三字之易，已重造一番意境。
"未梦已先疑。"一句词到，意到，然，词未尽，意也未尽，是此词筋骨。
禅语梵音间，前尘旧事中，灯下思量着，我觉得心里似轻似重，这一生际遇似真似假。
若是⾎⾁相连的爱，一个人的离开，会让另一个人随之萎谢。
你离开，我衰败，心花零落，落地成灰。