第四辑 绚烂归于平淡
人
、爱情和天才
一
天才是大自然的奇迹，而奇迹是不可理喻的，你只能期待和惊叹。但是，⽑姆的《月亮和六便士》的确非常成功地把一个艺术天才的奇特而原始的灵魂展示给我们看了。
不过，书中描写的天才对爱情的态度，一开始使我有点吃惊。
“生命太短促了，没有时间既闹恋爱又搞艺术。”
“我不需要爱情。我没有时间搞恋爱。这是人的一个弱点…我只懂得情
。这是正常的、健康的。爱情是一种疾病。女人是我享乐的工具，我对她们提出什么事业的助手、生活的伴侣这些要求非常讨厌。”
我不想去评论那个结婚十七年之后被思特里克兰德“平⽩无故”地遗弃的女人有些什么不可原谅的缺点，平庸也罢，⾼尚也罢，事情反正都一样。
朗什的痴情够纯真的了，思特里克兰德还是抛弃了她。他对女人有一个不容违拗的要求：别妨碍他搞艺术。如果说痴情是女人的优点，虚荣是女人的缺点，那么不管优点缺点如何搭配，女人反正是一种累赘。所以，最后他在塔希提岛上一个像狗一样甘愿供他怈而对他毫无所求的女人⾝上，找到了的一劳永逸的寄托。这不是爱情，但这正是他所需要的。他自己強健得⾜以不患爱情这种疾病，同时他也不能容忍⾝边有一个患着这种疾病的女人。他需要的是彻底摆脫爱情。
凡是经历过热恋并且必然地尝到了它的苦果的人，大约都会痛感“爱情是一种疾病”真是一句至理名言。可不是吗，这样地如醉如痴，这样地执
不悟，到不了手就痛不生，到了手又嫌乏味。不过，这句话从病人嘴里说出来，与从医生嘴里说出来，意味就不一样了。
⽑姆是用医生的眼光来诊视爱情这种人类最盲目癫狂的行为的。医生就能不生病？也许他早年因为这种病差一点丧命，我就不得而知了。我只知道，凡是我所读到的他的小说，几乎都不露声⾊地把人肌体上的这个病灶透视给我们看，并且把爱情这种疾病的触媒——那些漂亮的、媚妩的、讨人喜
的女人——解剖给我们看。
爱情和艺术，都植
于人的本能。⽑姆自己说：“我认为艺术也是本能的一种流露。一个漂亮的女人，金⻩的月亮照耀下的那不勒斯海湾，或者提香的名画《墓⽳》，在人们心里勾起的是同样的感情。”“本是同生，相煎何太急？”既然爱情和艺术同出一源，思特里克兰德为什么要把它们看作势不两立，非要灭绝爱情而扩张艺术呢？⽑姆这样解释：“很可能思特里克兰德讨厌通过行为发怈自己的感情(这本来是很正常的)，因为他觉得同通过艺术创造取得自我満⾜相比，这是耝野的。”可是，这样一来，抹去了爱情⾊彩的行为不是更加耝野了吗？如果说是兽，艺术是神，那么，爱情恰好介乎其间，它是兽和神的混合——人。为了使兽和神径渭分明，思特里克兰德斩断了那条连结两者的纽带。
也许思特里克兰德是有道理的。爱情，作为兽和神的混合，本质上是悲剧的。兽驱使人寻求⾁的満⾜，神驱使人追求毫无瑕疵的圣洁的美，而爱情则试图把两者在一个具体的异⾝上统一起来，这种统一是多么不牢靠啊。由于自⾝所包含的兽，爱情必然
发起一种狂疯的占有，从而把一个有限的对象当作目的本⾝。由于自⾝所包含的神，爱情又试图在这有限的对象⾝上实现无限的美——完美。爱情所包含的这种內在的矛盾在心理上造成了多少幻觉和幻觉的破灭，从而在现实生活中导演了多少抛弃和被抛弃的悲剧。那么，当思特里克兰德不把女人当作目的本⾝、而仅仅当作手段的时候，他也许是做对了。爱情要求一个人把自己所钟情的某一异对象当作目的本⾝，否则就不叫爱情。思特里克兰德把女人一方面当作怈的工具，另一方面当作艺术的工具(“她的⾝体非常美，我正需要画一幅裸体画。等我把画画完了以后，我对她也就没有趣兴了”)，唯独不把她当作目的——不把她当爱作的对象。
总之，在思特里克兰德看来，天才的本中是不能有爱情这种弱点的，而女人至多只是供在天才的神圣祭坛一角的牺牲品。女人是烂泥塘，供天才一旦火中烧时在其中打滚，把⾁体甩掉，从而变得出奇的洁净，轻松自由地邀游在九天之上摸抚美的实体。
二
当我诵读天才们的传记时，我总是噤不住要为他们迥然不同的爱情观而陷⼊沉思。一方面是歌德、雪莱、海涅，另一方面是席勒、拜伦，他们对待爱情、女人的态度形成了鲜明的对照。
是的，还有另一种天才，天才对待爱情还有另一种态度。
就说说雪莱吧。这位诗歌和美德的精灵，他是怎样心醉神而又战战兢兢地膜拜神圣的爱情啊，他自己是个天使，反过来把女人奉若神明，为女的美罩上一层圣洁的光辉。当然，理想的薄雾迟早会消散，当他面对一个有⾎有⾁的女子时，他不免会失望。但是他从来没有绝望，他的爱美天驱使他又去追逐和制造新的幻影。
拜伦和⽑姆笔下的思特里克兰德属于同一个类型。他把女人当作物玩，总是在成群美姬的簇拥下生活，可又用最轻蔑的言词评论她们。他说过一句刻薄然而也许实真的话：“女人⾝上令人可怕的地方，就是我们既不能与她们共同生活，又不能没有她们而生活。”
我很钦佩拜伦见事的透彻，他尽情享受女⾊，却又不为爱情所动。然而，在艺术史上，这样的例子究属少数。如果说爱情是一种疾病，那么，艺术家不正是人类中最容易感染这种疾病的种族吗？假如不是艺术家的神化，以及这种神化对女的熏陶作用，女美恐怕至今还是一种动物的东西，爱情的新月恐怕至今还没有照临⾁的峡⾕。当然，患病而不受磨折是不可能的，最炽烈的感情总是导致最可怕的毁灭。谁能举出哪怕一个艺术天才的爱情以幸福告终的例子来呢？爱情也许真的是一种疾病，而创作就是它的治疗。这个爱情世界里病弱的种族奋起自救了，终于成为艺术世界里的強者。
诸如思特里克兰德、拜伦这样的天才，他们的大巨步伐把钟情于他们的女子像路旁无辜的花草一样
碎了，这诚然没有给人类艺术史带来任何损失。可是，我不知道，假如没有冷热病似的情，没有对女子的一次次恋和失恋，我们怎么能读到海涅那些美丽的小诗。我不知道，如果七十四岁的老歌德没有爱上十七岁的乌丽莉卡，他怎么能写出他晚年最著名的诗篇《马里耶巴德哀歌》。我不知道，如果贝多芬没有绝望地同时也是愚蠢地痴于那个原本不值得爱的风
而自私的琪丽哀太，世人怎么能听到《月光奏鸣曲》。天哪，这不是老生常谈吗…
在艺术家⾝上，从到爱情的升华差不多是天生的，从爱情到艺术的升华却非要经历一番现实的痛苦教训不可。既然爱情之花总是结出苦果，那么，⼲脆不要果实好了。艺术是一朵不结果实的花，正因为不结果实而更显出它的美来，它是以美为目的本⾝的自为的美。在爱情中，兼为⾁对象和审美对象的某一具体异是目的，而目的的实现便是对这个对象的占有。然而，占有的结果往往是美感的淡化甚至丧失。不管人们怎么赞美柏拉图式的精神恋爱，不占有终归是违背爱情的本的。“你无论如何要得到它，否则就会痛苦。”当你把异仅仅当作审美对象加以观照，并不因为你不能占有她而感到痛苦时，你已经超越爱情而进⼊艺术的境界了。艺术滤净爱情的⾁因素，使它完全审美化，从而实现了爱情的自我超越。
如果以为这个过程在艺术家⾝上是像一个简单的物理学实验那样完成的，那就错了。只有实真的爱情才能升华为艺术，而实真的爱情必然包含着追求和幻灭的痛苦。首先是疾病，然后才是治疗。首先是维持，然后才是歌德。爱情之服役于艺术是大自然的一个狡计，不幸的钟情者是不自觉地成为值得人类庆幸的艺术家的。谁无病呻昑，谁就与艺术无缘。
这样，在与艺术的摒弃爱情纽带的断裂之外，我们还看到另一类艺术天才。他们正是通过爱情的中介而从升华到艺术的。
三
自古以来，爱情所包含的可怕的酒神式的毁灭力量总是引起人们的震惊。希腊人早就发出惊呼：“爱情真是人间莫大的祸害！”阿耳戈的英雄伊阿宋曾经祈愿人类有旁的方法生育，那样，女人就可以不存在，男人就可以免受痛苦。歌德尽管不断有所钟情，可是每当情的汹涌使他预感到灭顶之灾时，他就明智地逃避了。没有爱情，就没有歌德。然而同样实真的是，陷于爱情而不能自拔，也不会有歌德，他早就像维持一样轻生殉情了。
也许爱情和艺术所內涵的力是同一种力，在每个人⾝上是常数。所以，对艺术天才来说，爱情方面支出过多总是一种浪费。爱情常常给人一种错觉，误以为对美的⾁体的占有就是对美的占有。其实，美怎么能占有呢？美的本与占有是格格不⼊的。占有者总是绝望地发现，美仍然在他之外，那样转瞬即逝而不可捉摸。占有是満⾜方式的一种错误的移置，但它确实成了艺术的
因。既然不能通过占有来成为美的主人，那就通过创造吧。严肃的艺术家决不把精力浪费在徒劳的占有之举上面，他致力于捕捉那转瞬即逝的美，赋予它们以形式，从而实现创造美的崇⾼使命。
只有少数天才能够像思特里克兰德那样完全抛开爱情的玫瑰⾊云梯，从最耝野的⾁的垃圾堆平步直登纯粹美的天国。对于普通人来说，菗掉这架云梯，恐怕剩下的只有垃圾堆了。个体发育中意识与审美心理的同步发生，无论如何要求为爱情保留一个适当的地位。谁没有体验过爱情所发出的对美的向往呢？有些女人⾝上有一种有灵的美，她不但有美的形体，而且她自己对大自然和生活的美有一种
感。当你那样微妙地对美发生共鸣时，你从她的神采中看到的恰恰是你对美的全部体验，而你本来是看不到、甚至把握不住你的体验的。这是怎样的魅力啊，无意识的、因为难以捕捉和无法表达而令人苦恼的美感，她不是用语言，而是用她的有灵的美的⾁体，用眼睛、表情、势姿、动作，用那谜样的微笑替你表达出来，而这一切你都能看到。这样的时刻实在太稀少了，我始终认为它们是爱情中最有价值的东西，所谓爱情的幸福就寓于这些神秘的片刻之中了。也许这已经不是爱情，而是艺术了。
确切地说，爱情不是人的一个弱点，爱情就是人，它是两关系剖面上的人。凡人所具有的优点和弱点，它都具有。人和爱情是注定不能摆脫动物的柢的。在人的国度里，兽保持着它世袭的领地，神却不断地开拓新的疆土，大约这就是人的进步吧。就让艺术天才保留他们恶魔似的兽好啦，这丝毫不会造成人的退化，这些強有力的拓荒者们，他们每为人类发现和创造一种崭新的美，倒确确凿凿是在把人推进一步哩。
可是，美是什么呢？这无底的谜，这无汁的丰啂，这不结果实的花朵，这疲惫香客心中的神庙…最轻飘、最无质体的幻影成了庒在天才心上最沉重的负担，他一生都致力于卸掉这个负担。为了赋予没有意义的人生以一种意义，天才致力于使虚无获得实体，使不可能成为可能。美的创造中分娩的阵痛原来是天才替人类的原罪受罚，天才的痛苦是人生悲剧的形而上本质的显现。
好了，现在你们知道几乎一切艺术天才的爱情遭遇(倘若他有过这种遭遇的话)都是不幸的原因了吗？与天才相比，最富于幻想的女子也是过于实际的。